Tout commence sur un balcon où un homme aiguise un rasoir. La suite est une série de métamorphoses surréalistes…
Jeune cinéaste espagnol, Luis Bunuel a littéralement bouleversé la grammaire cinématographique à la toute fin du muet, en 1929, en accolant le mouvement surréaliste à des images inoubliables pour tout spectateur. Soit ce curieux et inclassable Chien Andalou. Personne n’a occulté de sa mémoire l’ouverture du film montrant un rasoir tranchant l’oeil d’une femme, en adéquation avec le plan d’un nuage coupant la lune en deux. Un choc visuel proche des visions gore du cinéma d’horreur, mais avec cinquante ans d’avance. Bunuel abolit ensuite dans ce court métrage toute notion de temps, de logique, d’espace et nous entraine dans un « rêve cauchemar éveillé’ émaillé de fantasmes directement érotiques, voire sexuels, les mélangeant à des idées issus de l’esprit souvent complexe et fantaisiste de son collaborateur, le fameux Salvador Dali, lui aussi éminente figure du surréalisme. Entre la main rongée en son milieu par des fourmis voraces, le piano chargé de deux ânes morts ensanglantés tirés avec des cordes par le héros essoufflé, les corps momifiés enfouis dans le sable, et tant d’autres plans encore plus bizarres, Un Chien Andalou déconcerte, choque, surprend sans cesse, nous questionne en prenant soin de ne jamais être clair ni signifiant. On cherche encore, même après multiples projections, le sens de ce poème étrange et obsédant: s’agit il d’une métaphore du désir contrarié, de la solitude amoureuse, de l’inexorable passage du temps? Sans doute tout cela et encore d’autres choses plus obscures. Bunuel et Dali s’interdisent toute rationalité, envoyant valser les règles narratives en vigueur et subvertissent le réel. Les corps sont malmenés, distordus, mutilés, comme des matières malléables à loisir, avec cette énucléation repoussante qui demeure la marque toute entière de cette oeuvre frappante.
Simone Mareuil et Pierre Batcheff en sont les deux seuls interprètes, et furent associés à ces rôles sans pouvoir réellement s’en affranchir par la suite. Fragments faussement désordonnés, force de l’inconscient, imaginaire bouillonnant, et sûrement une volonté assumée de choquer, cette foule de brillants aspects forme au final un film intemporel, à la lisière du fantastique ou du conte, dans lequel chaque spectateur a la possibilité d’appliquer sa grille de lecture toute personnelle. Juste après ce coup d’essai incomparable, Bunuel réalise L’Age d’Or, autre oeuvre majeure, plus apostolique, confirmant son aversion pour l’Eglise Catholique. Un Chien Andalou , moins limpide et plus riche, n’en finit pas de dérouter tous ceux qui le découvrent presque cent ans après sa sortie.
ANNEE DE PRODUCTION 1929.
