Suite au décès de sa tante, Pauline et ses deux filles héritent d’une maison. Mais dès la première nuit, des meurtriers pénètrent dans la demeure et Pauline doit se battre pour sauver ses filles. Un drame qui va traumatiser toute la famille, mais surtout affecter différemment chacune des jeunes filles dont les personnalités vont diverger davantage à la suite de cette nuit cauchemardesque. Tandis que Beth devient une auteur renommée spécialisée dans la littérature horrifique, Vera s’enlise dans une paranoïa destructrice. Seize ans plus tard, la famille est à nouveau réunie dans la maison que Vera et Pauline n’ont jamais quittée. Des évènements étranges vont alors commencer à se produire…
Débuté sa carrière de réalisateur par un petit film fantastique pas vraiment au point (Saint Ange), poursuivi ensuite par le plus flippant Martyrs, Pascal Laugier semble avoir monté d’un cran dans l’horreur et l’effroi avec ce nouvel opus qu’est Ghostland. Recyclant avec un certain bonheur des bandes d’épouvante qui ont sûrement nourri son imaginaire, Laugier emprunte autant à Massacre à la Tronçonneuse qu’à La Colline a des yeux ou plus près de nous le Haute Tension de son compatriote Alexandre Aja. Ghostland se présente comme un cauchemar éveillé, mâtiné d’hallucinations, de bads trips et de flash backs terrifiants et se déroule en grande partie dans une demeure isolée de tout dans laquelle deux soeurs (et leur mère, du moins au début) sont séquestrées, torturées et savamment traumatisées par un couple de timbrés au faciès bien dégueux! Laugier joue la carte du « too much » (ca hurle à tout va, ca se tape la tête contre les murs, ca braille à qui mieux mieux) et ça finit par faire son petit effet horrifique malgré tout! La réalisation se sert à la fois du huis clos, de la présence de poupées flippantes, d’une ambiance malsaine à souhait et enrobe le tout sous un prétexte de roman à la Lovecraft baroque dans lequel on se débat pour échapper à des figures du pire! Par instants, le scénario tutoie les pièges de la confusion (à force de faire des allers retours entre passé et présent), mais Laugier reste dans une sensation de long trauma assez bien maitrisé.
Les deux petites actrices incarnant ses soeurs victimes répondent au nom de Crystal Reed et d’Anastasia Philips, plastique plus que convenable, jeu un peu plus approximatif. L’attraction centrale réside dans la participation de la chanteuse Mylène Farmer, retrouvant les faveurs de la caméra 24 ans après son flop de Giorgino, et joue avec une adresse notable une maman aux allures de femme enfant veillant sur sa progéniture. Evidemment, c’est la caution « commerciale » du film qui n’a pourtant pas eu besoin de cette publicité là pour obtenir le Grand Prix du film fantastique de Gérardmer. Sadique, pervers et claustrophobe, Ghostland peut tout à fait se vanter de foutre les jetons! Contrat rempli!
ANNEE DE PRODUCTION 2018.
