Dans une famille de croque-morts, deux sœurs et un frère se retrouvent pour les funérailles de leur mère. Le personnel étant en grève, ils doivent accomplir le protocole funéraire par eux-mêmes. Comment s’accorder pour brûler Maman ?
Avec ce neuvième long métrage de réalisateur, Albert Dupontel signe un retour bien décevant, trois ans après le déjà moyen Second Tour. L’option choisie par Dupontel pourrait être un parti pris original, à savoir un dispositif théâtral, autrement dit un huis clos (une maison funéraire), quelques personnages déjantés, et aurait logiquement dû aboutir à une comédie loufoque hautement sympathique. Mais en fin de compte, Il Faut Brûler Maman se voit justement limité par son décor restreint, contraignant son auteur à un comique répétitif et même forcé, dans lequel on peine à retrouver son style décalé. Hormis quelques répliques mordantes, le scénario aligne les poncifs sur le sens de la vie et de la mort, dépeint une famille mal accordée unie autour du cercueil de leur mère avec des situations d’une lourdeur éléphantesque. Ensuite, le ton s’essaye au romantisme amoureux lénifiant, la tendresse remplace l’incongru sans que cette transition ne paraisse réellement maitrisée. Préjudice hélas courant de nos jours: la bande annonce montrait les « meilleurs » moments compilés sur 2 minutes trente et ça donnait envie… là ça dure 1H20 et sans mauvais jeu de mots, c’est la ptite mort! La petite musique si singulière de Dupontel (accentuée ici par des notes jouées au piano comme pour égayer une ambiance morose) se cherche vainement.
Qu’en est il du casting? Les deux actrices centrales, Julia Piaton (au physique et à la voix jumelles de Camille Cottin) et Louise Coldefy, une éternelle abonnée aux seconds « couteaux » se débrouillent tant bien que mal en soeurs « ennemies » à la communication plus qu’altérée. Dupontel himself s’est gardé le rôle du frère un peu con con allergique au fisc et aux factures, jouant de manière un peu robotique. Enfin, Artus écope du personnage sans doute le plus difficile à incarner: le croque mort secrètement amoureux qui se murge la poire d’entrée de jeu et reste dans son état d’ivresse quasiment jusqu’au bout. Or, il n’y a rien de plus casse gueule que de feindre l’ébriété: il saute à pieds joints dans la pire des caricatures. Plus le film touche à sa fin, plus ça sent le cramé: en fait, non! ca sent le sapin!
ANNEE DE PRODUCTION 2026.
