Novembre 1972. Au tribunal de Bobigny, un procès hors norme secoue la France entière. Marie-Claire Chevalier, 16 ans, est accusée d’avoir avorté illégalement. À la barre, sa mère et toutes les femmes qui l’ont aidée. Leur avocate, Gisèle Halimi, fait un pari fou, insensé : elle leur demande de ne pas plaider coupable. Gisèle va faire ce qui n’a jamais été fait auparavant, elle va accuser et attaquer la loi, au risque de tout perdre.
Le binôme Lauriane Escraffe et Yvo Muller avaient discrètement signé leur premier long métrage en 2022 avec la comédie sentimentale Maria Rêve et les voila de nouveau en tandem pour relater le fameux procès de Bobigny dans lequel l’avocate Gisèle Halimi avait défendu bec et ongles une mère et sa fille accusées d’avortement illégal. L’Affaire Marie Claire suit scrupuleusement les faits et dresse un film dossier dont le sujet possède une force indiscutable car il aboutira à changer la loi interdisant aux femmes de disposer de leurs propres corps. Sur le fond donc, rien à redire, on y suit de manière linéaire les étapes du procès, les doutes d’Halimi, les risques qu’elle prend à attaquer une loi archaïque datant de 1920, la façon dont elle fait changer les mentalités. Il n’empêche que les auteurs se contentent d’une mise en scène d’une morosité affligeante, sans le moindre punch, à la limite du travail « télévisuel » et ne transcende jamais leur propos par un style personnel. D’où un sentiment non pas d’ennui, mais d’une frilosité générale bien dommageable, d’autant qu’au niveau de la reconstitution des années 70, hormis les coiffures et les costumes, le reste ne retrouve pas le « parfum » de cette décennie, et ne lui donne pas non plus des accents de modernité. Sous la forme d’un documentaire didactique, L’Affaire Marie Claire aurait tout autrement résonné en nous et se serait dispensé d’un ton aussi aseptisé. Du coup, même le combat pourtant si louable et fort de Gisèle Halimi ne nous apparait finalement pas si « extraordinaire » avec un rendu aussi timide.
En tête d’affiche, Charlotte Gainsbourg rentre dans la peau de la brillante avocate féministe avec plus ou moins de conviction face à Cécile de France en mère rendant des comptes à la justice pour avoir voulu sauver sa fille. Le duo sauve à peu près les meubles, aidé par des seconds rôles corrects (Florence Loiret Caille, Grégory Gadebois, Sarah Suco). Le drame judiciaire revient au goût du jour chez nous après les excellentes réussites de Saint Omer, Anatomie d’une Chute et surtout du Procès Goldman: des films qui défendaient fermement un point de vue et le faisaient avec des arguments costauds de réalisation. Hélas, ici, on peut juste se réjouir de l’évocation d’une étape cruciale pour la condition féminine avec un traitement manquant singulièrement d’envergure.
ANNEE DE PRODUCTION 2026.
